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　　中国山川绘画传承至今修建质料与构造工程，大青绿的富丽堂皇，小青绿的清爽素雅，再到水墨山川的翰墨意蕴都是我们当代山川绘画创作永不干涸的源泉

　　中国山川绘画传承至今修建质料与构造工程，大青绿的富丽堂皇，小青绿的清爽素雅，再到水墨山川的翰墨意蕴都是我们当代山川绘画创作永不干涸的源泉。中国当代化晚期遭到法国粹院绘画和苏联创作形式的影响国度修建质料尺度，对国画的创作方法和视觉表示提出了很多变革请求，因而近当代中国的山川画创作又参以西方光景画和民俗画的艺术看法。关于此今世人虽批驳纷歧，但汗青毕竟不会重来，新的传统也或正或反的影响到今世山川画的艺术创作。这类影响在今世的投射即是培养了新一批克意立异却又尊敬传统的新一代山川画家。

　　满威师从画坛名家满维起创作青绿山川。他的作品表示幻想中的中式故乡风景——那躲避世俗遁入山野的隐居者“采菊东篱下，悠然见南山”的双眼中所能看到的最美的风光。挺秀姣美的山岳在亮堂颜色中升沉，团团和睦在山间曲折流转，茂盛华滋的树丛如细绒般油润可儿；农田掩映，茅舍蔽身，一派可居可游的人世瑶池。这可供神游的纸中景色正是画者对规划章法、墨韵色相谨慎掌握的成果。我们能够从满威的作品傍边看到他规划构造给人活力活动修建质料与构造工程、平铺直叙的节拍感，而除此以外清爽亮堂的颜色又给人带来一种豁然开畅的觉得，颜色不只表示客观物象和天然色相，并且还表示画者关于景观的心里豪情。在满威这里，关于色彩的利用不单单是一种罩染本领的需求，更是一种光感和感情的需求。赭色和黄色在满威这里则正是梦中故乡奥秘斑斓又略带乡愁光晕的感情自己。

　　与此构成比照的是满威山川画作的尺幅，远看他山川的巨型尺幅所凸显的是山河千里的雄壮国度修建质料尺度，走到近处看细部绵密的皴擦点染又不能不赞赏画家的细致，恰是这一疏一密的节拍展示出孕育在朴实乡下的高尚感。尺幅的宏大并没有呈现翰墨的马虎修建质料与构造工程，也没有对山川规划疏于琢磨，山石的挺秀，云雾的曼妙，田间的清闲和溪水的俊雅都散布得体、恰到好处，使得全部全景主题跃然于纸上。

　　二〇一六年玄月《奥秘花園系列之二》獲得中國美協主辦“逐夢.威海衛”2016全國中國畫作品展（最高獎)入會資格作品

　　年《一带一起 四海平生》-中国传统文明艺术交换展在日本东京落幕，我的作品《故土秋韵》被日本前辅弼鸠山由纪夫师长教师珍藏

　　满威的山川画创作便天然地植根于这纷纷庞大国度修建质料尺度、新旧友织的山川创作传统傍边。故意思的是，他创作的重心并没有纯真跟随水墨口角的头绪，而是在青绿的格式傍边追求打破。不能不说青绿山川在今世的发扬不只是泼彩技法的促进修建质料与构造工程，更是一种今世化审美情味的天然请求。满威画山川，虽多喜用赭石、藤黄，但其实不像传统浅绛山川把色的职位安排在墨之上级，而是自动的将色凸起出来国度修建质料尺度，用色彩自己运营全部绘画的格式。色与墨的追逐环绕纠缠成为满威山川绘画的主要特性修建质料与构造工程国度修建质料尺度，以致于他的作品没法在浅绛和小青绿之间做出绝对化的判定。

　　《翠穀煙雲圖》等三十餘幅作品被多家院舘珍藏並評為最具有潛力及珍藏價值的靑年藝術家，作品在專業報刊及雜誌社發表∶《美術報》《中華工商時報》 《中國美術巿埸報》 《藝術市《博寳年鍳》等 出书作品集《滿雲林作品集》 《滿雲林山川畫作品集》 《中國圖畫——特別推薦藝術家系列》

　　巨型的尺幅与青绿山川的创作伎俩互相分离，在当代中国的展览形式下，构成了一种良性轮回的态势。当代展览形式需求更富有视觉传染力和打击力的艺术作品。更加宏大和庞大的大众策展空间中国度修建质料尺度，山川画创作天然从笔法到规划以致于审美情味都开端发生奇妙的变革。满威的青绿山川全景恢宏震动民气，细部却又细致温润回味无量。颜色的敷设使观者跟着山势韵律、主题节拍团体游动修建质料与构造工程，不会由于追索零丁的翰墨情调而分神迷路。与此同时颜色又赐与线与皴充足的尊敬，不会鹊巢鸠占袒护画者的心迹。这是满威山川创作的别开生面，也是青绿山川在今世创作展览的趋向之一。