灌浆的瓷器和手工的瓷器怎么看？从内到外的

　　瓷器成型的方法有许多种，如盘筑、旋转拉坯、合模、印坯、注浆（倒浆）等等，这些方法中和收藏最有关系的是注浆成型和旋转拉坯成型，通常大家称之为“注浆坯”和“手拉坯”。

　　手拉坯成形要求手工技术水平高，劳动强度也较大。手拉坯产品一般手感较重（个别的胎体可以做出较薄而分量较轻的效果）。由于是手工制作，即使是同样的产品，其高低、大小、轻重和形状也不可能完全相同，就像千人千面一样。

　　手拉坯拉出来后要经过非常重要、关键的工序--------修坯（景德镇习惯叫利坯），行内人士都知道，一个手拉坯质量的好坏，拉坯其次，修坯为主。

　　修坯可以是借助工具修的也可以在拉坯机上独立完成的。它是在拉坯的基础上完成，也就是说你所拉的器型的内形控制了外形，里型的线条顺不顺，也就决定了修坯的修的好坏，在修坯过程中，要做到：勤、稳、准、快。

　　“勤”讲的是要多感受坯体的厚薄，也就是用手敲打坯体听声音来辨别坯体的厚度，做到整体厚薄均匀。

　　一般修坯工没四、五年时间，通过长期锻炼和多次失败后的经验总结，是很难做出高水平的瓷坯来，即使修坯几十年的老师傅，做出来的坯，也难保不犯毛病。所以就有“三分拉坯、七分修坯”之说了。

　　首先制造出模具，待模具干燥后，利用干石膏具有较好的快速吸水性这一特性，用泥料加入悬浮剂和水搅拌成泥浆（泥料在水中可以长时间均匀悬浮），注入模具内，石膏模具迅速吸收水分，在模具内壁，形成上下左右基本薄厚一致的坯体，控制好吸附时间，然后将没有吸附在模具内壁上剩余泥浆倒出，之后，待坯体收缩与模具内壁自动脱开，再打开模具取出成型的坯体；这种工艺出来的产品，基本可以保持一致性。

　　先说一下注浆坯：上一节讲到了注浆坯的制作原理，了解了它的制作过程，注浆坯必须要有模具制成，而模具必须为两块或多块，注浆时合在一起，每块模具的对接处就会产生一道缝隙，从而肯定影响石膏的吸附性能，这样就造成这个位置的坯体密度与其他部位的不同，烧成后会出现一条 “合缝线”此外由于模具一般都是有底足的，在足圈内底有一圈与足相对应的下凹，俗称“注浆线”也就是说注浆瓷器外面有突出，由于坯体是靠吸附石膏才能成型的，那么内壁就一定有下凹，而下凹无法填补。

　　一般“合缝线”等工艺痕迹都有一些技术手段可以掩盖，所以在辨别是否是注浆胎，比较可靠的方法是观察瓷器内底部边缘是否有下凹的注浆线，再则需仔细寻找合缝线和其他一些注浆痕迹，如用手上下滑动抚摸器体，注浆胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也难免有隐隐约约起伏不平的手感。

　　值得特别提醒的是：有一些瓷器，口子大，器型又比较矮（浅）的，这种瓷器，成型后便于车削，注浆时故意加大坯的底部厚度，再通过车削的方法让下凹的“注浆线”消失

　　反之，手拉坯不是靠吸附在石膏模具上成型，所以，瓷器肯定没有像注浆坯那样的注浆线。然后，它是靠在转动的轮盘上，用双手把泥块抱正（所谓抱正就是泥和轮盘是同一个圆心），靠手工将可塑泥拉制成各种形状的坯体的，所以就不存在有合模线。同时，也由于手工拉，泥土无法拉成厚薄一致，特别是泥巴的密度，再怎么通过后期的修坯工序，也难达到一致，这样一来就造成手拉坯用手上下滑动抚摸烧成的瓷器表层，会有隐约的不规则凹凸感。这也是衡量瓷器坯体好坏的一个指标，凹凸感太强，则自然没那么理想了。

　　再则，比较两个或两个以上相同器型的瓷器，也不难看出该瓷器是否是手拉坯。手拉坯是很难做到器型、尺寸、重量一致的（尤其是瓶身直径）；反之，倒浆坯一般一个器型一个模具，就很难做出器型、尺寸不一致的来（高度可能稍微有一点差异，但不会很大）。

　　从艺术角度来比较，手拉坯属于纯手工制作的瓷器，自然比从模具里出来的瓷器艺术价值要高的多，每个瓷器都能保证了自己的独特性。

　　手拉坯的器型可以多样化，很丰富，可以随意按照客户喜爱来订制，而不需要支付高额的模具费。艺术造型独特的手拉坯也是灌浆坯望洋兴叹的。

　　倒浆坯的特点就是可以做的很均匀，瓶身也可以做的很薄，纯粹从观赏角度比较手拉坯，灌浆坯具备一定的优势；而且可以大批量生产，适合数量大、交货期限比较短的大生产订单。灌浆坯技术是近现代才开发出来的泥土成型技术，故在收藏品里，如果是灌浆坯的瓷器，它的历史肯定不久远，不可能是来自某个朝代的藏品了。

　　综合以上所说的，我有一个比较形象，但不一定贴切的比喻来形容手拉坯和注浆坯的区别：手拉坯就是纯手绘；注浆坯就是好比贴花；仿手拉坯就是半手绘贴花。